La Bretagne suite QUIMPER

QUIMPER   Finistère 

La ville de QUIMPER s'étend sur la rive droite de l'Odet autour de la cathédrale Saint-Corentin de style gothique breton du XIII° au XVI° siècle.

Les rivières de l'Odet et le Steir descendent des Montagnes noires et se rejoignent aux portes de Quimper.

Leurs eaux resserrées entre les murs de pierres des quais reflètent les anciennes demeures avant de partir vers l'Océan en une vaste ria qui serpente au gré des marées.

Construit autour de la cathédrale le vieux QUIMPER garde ses rues hautes en couleurs et l'atmosphère animée du Moyen Age.

La rue Keréon (Cordonniers) et la place Terre-au-duc représentent le centre traditionnel et historique de la Bretagne, avec leurs maisons à colombage aux toits parfois sur 3 niveaux couvert d'ardoises.

La cathédrale gothique est un témoignage de la Foi et de l'Art breton.

La façade d'un granit lumineux dessine des lignes sobres et équilibrées.

Au XIX° les deux flèches coniques furent construites grâce aux dons des paroissiens.

Entre les flèches s'élève fièrement la statue équestre du mythique  roi Gradlon, 

roi de la Cité Ys en Cornouille engloutie par la mer.

  

La mise en  œuvre de la peinture  ci-dessus.

Sur une toile de format 10F.

Après avoir ébauché au crayon les grands lignes 

Je met en place un lavis d'ocre jaune en fond sur les bâtiments.

 En progressant du haut vers le bas de la composition.

Puis je continue avec un fond de ciel rose et les premiers plans.

Je restitue au ciel sa couleur, et avec un glacis au gris de Payne les immeubles.

Je détaille les bâtiments 

et commence les ombres toujours avec un lavis mais ocre jaune.

Je précise par des effets les nuances les degrés de la lumière du soleil.

Les premiers plans sont un peu plus soutenus.

Les personnages vont animer la rue Keréon.

LE RENDU FINAL

La rue Keréon à Quimper

Promenade à Pont Aven

PONT-AVEN La Bretagne suite

PONT-AVEN    Finistère 

Les eaux du fleuve côtier l'Aven descendent des Montagnes Noires puis par Rosporden, 

et en se faufilant au milieu d'énormes blocs de rochers en granit arrondis 

se déversent dans l'Océan, 

par un estuaire qui sert de port d'échouage à de nombreuses 

et diverses embarcations de toutes tailles.

Le dernier pont avant la mer se trouve ainsi au bourg de Pont-Aven, 

dans un site pittoresque traversé par l'Aven, à l'endroit où

le fleuve s'élargit en estuaire

qui forme une ria (aber en breton) en s'ouvrant vers le sud et la mer.

Elle est bordée de chaque coté par des collines abondamment boisées, 

avec des sites pleins de charme comme celui du hameau de Kerdruc.

Le site est favorable à l'implantation de nombreux moulins à eaux de toutes sortes.

Un adage la décrit comme : 

"Pont-Aven

 ville de renom,

quatorze moulins

quinze maisons"

La chapelle de Trémalo est un des innombrables sanctuaires de Bretagne 

aux proportions harmonieuses 

qui baignée dans une lumière poétique aurait inspiré les peintres, 

ainsi que les moulins et les coiffes des femmes et des jeunes filles.

La ville de Pont-Aven est aussi connue pour ces galettes bretonnes commercialisées

sous le nom de Traou-Mad, (les bonnes choses en breton).

LE MOTIF

Il s'agit de l'un des derniers moulins sur la rivière.

Ci-dessous : le moulin du Grand Poulguin à Pont-Aven

Ci-dessous une aquarelle, le même lieu,

 sur une boite métallique de la Société DV, de Vertou.

L'école de peinture de Pont-Aven

Pont-Aven garde les souvenirs de l'école de peinture qui s'y constitua au XIX° 

autour de nombreux peintres qui s'y lièrent connaissance dans les cabarets et les pensions 

et cela, avant l'arrivée du chemin de fer.

On reconnait Gauguin debout avec son bonnet carré à droite de la porte.

Alors, le village de Pont-Aven entre dans l'histoire de la peinture avec la venue 

de tout un groupe de peintres français et étrangers, 

en particulier Gauguin (1848-1903) et Emile Bernard (1868-1914).

Plus Henri Moret (1856-1913), Maxime Maufra (1861-1918), Henri Barnoin (1882-1940), etc..

En gros, l'école se distingue par:

Des aplats de couleurs vives juxtaposées.

Le cloisonnement des plans et l'élimination des détails.

L'éloignement du sujet en supprimant la profondeur de champ (la perspective).

Et l'anecdote.

La déformation des corps en particulier des pieds.

 

 Pour Gauguin : 

le naturel et le surnaturel, dans le même espace 
(la Lutte de Jacob avec l'Ange,1888).

La réalisation de la peinture

Pour moi pas question de vision, je reste prosaïque pour l'instant.

(manque de poésie dans les arts), on verra plus tard.

Donc, je barbouille avec un jus gris le sujet qui sert de fond teinté.

Puis j'applique un vert kaki sur la colline.

Je continue la grisaille en accentuant les ombres.

Je commence à colorer le bâtiment du fond et les rochers.

J'ajoute une couleur bleu pâle pour le ciel.

Je travaille le feuillage et les façades.

Le point fort de la composition reste l'Aven, je continue de travailler les eaux.

AU FINAL

A bientôt pour un autre sujet.

CAP FREHEL LA BRETAGNE suite

 LE FORT la LATTE  Côtes-d'Armor

Le Cap Fréhel peut être considéré comme un grand site de la Bretagne. 

Ses falaises sont constituées de schiste vert, de grès rouge et de quartzites dit "de Fréhel".

Des milliers d'oiseaux de mer viennent nicher sur les hauteurs, dans les landes et les rochers.

De l'autre côté de la baie sauvage et profonde de La Fresnaye,

on peut admirer les murs et les courtines grises du Fort La Latte qui se dessinent sur le ciel.

Ce monument est dressé à la corne de l'anse des Sévignés,

seulement accessible par  un sentier dans les ajoncs et genêts de la lande.

C'est au coucher du soleil que les couleurs sont les plus saisissantes.

La lumière du soir attise les tonalités rouges des rochers dominant le vert émeraude des vagues.

Située sur la commune de Plévenon, c'est une forteresse en grès avec des tours du XIV° siècle.

Le château initial de la Roche Goyon, a été transformé, sous le règne de Louis XIV, 

en redoute pour garder la côte de l'estuaire de la Rance par le chenal de la petite Porte pour St Malo.

Remarquable par sa situation sur un cap rocheux, il fut quand même déclassé au cours du XIX°.

En 1892, il est vendu par les Domaines, puis plus tard classé Monument Historique, en 1925.

Ensemble privé il est restauré et ouvert à la visite.

Ci-dessous:

LA PEINTURE

La composition

Elle a été établie à partir du haut de la plage hors de portée des vagues.

La présence du fort à l'horizon constitue le sujet et la zone principale d'intérêt.

Quelques touches de couleurs suggèrent les détails architecturaux.

Le premier plan avec ses galets et la grosse vague se veut anecdotique. 

Le ciel est vraiment spectaculaire avec ses couleurs vives se reflétant sur la mer.

C'est le plus apporté au tableau.

Le travail

J'ai commencé par ébaucher, au crayon de bois, le dessin général des lieux, 

sur une toile à peindre enduite de format  60 x 80 cm.

Puis j'ai commencé à travailler les rochers, suivant mon idée de ciel de fin d'après-midi, avec du rose chair. 

(pourquoi pas?)

La lumière se dépose aussi sur les rochers en premier plan.

Je représente la lande de genêts et d'ajoncs avec un vert olive.

Pour le fort j'applique sur le rose une couche de beige.

Je continue avec un pinceau plat et du gris de Payne à dessiner les vagues à marée montante

(car je ne veux pas d'une mer plate et inerte)

la plage et la base de la falaise puis je renforce le ton du fort au lointain.

Déjà j'ai une première esquisse de mon travail.

Maintenant je me concentre sur le ciel, avec un bleu pâle et du mauve.

Le bleu du ciel se reflète sur les vagues, ainsi que le rose du coucher de soleil.

Les anfractuosités des rochers sont traitées avec de la terre de Sienne brulée et du gris de Payne.

Le gris de Payne me sert aussi pour donner du volume aux vagues.

Je travaille avec des touches de gris clair, de blanc et rose les galets du premier plan.

La mer est aussi reprise avec du bleu émeraude et du blanc pour l'écume.

A bientôt avec une nouvelle vidéo de ce travail. 

Le fort la Latte